Οι ψηφιακές πλατφόρμες έχουν γίνει η μεγαλύτερη πηγή εσόδων σε όλο τον κόσμο, οδηγώντας σε νέα ύψη τα έσοδα που συλλέγουν οι οργανισμοί διαχείρισης δικαιωμάτων.
Τα έσοδα από την είσπραξη δικαιωμάτων μουσικής παγκοσμίως ανήλθαν σε 10,83 δισεκατομμύρια ευρώ (11,4 δισεκατομμύρια δολάρια) το 2022, σύμφωνα με τη CISAC, την εμπορική οργάνωση των οργανισμών συλλογικής διαχείρισης.
Πρόκειται για ένα νέο ρεκόρ που αντιστοιχεί σε αύξηση 28% σε σχέση με το 2021, καθώς τα έσοδα από τις ζωντανές συναυλίες συνεχίζουν να ανακάμπτουν μετά την πανδημία και τα έσοδα από τις ψηφιακές υπηρεσίες συνεχίζουν να αυξάνονται.
Τα έσοδα από τις συναυλίες – τα δικαιώματα που εισπράττονται από τη δημόσια εκτέλεση τραγουδιών που παίζονται ζωντανά – αυξήθηκαν κατά 185,7% με βάση ένα δείγμα 100 εταιρειών, καθώς οι διάφοροι οργανισμοί υπολογίζουν διαφορετικά τα έσοδα αυτά.
Και δεδομένου ότι οι αριθμοί αυτοί αφορούν το 2022, όταν οι συναυλίες δεν είχαν ακόμη ανακάμψει πλήρως, οι αριθμοί του επόμενου έτους αναμένεται να είναι ακόμη καλύτεροι.
Η πραγματική αλλαγή όμως αφορά την ψηφιακή τεχνολογία, η οποία πλέον αποφέρει έσοδα ύψους 4,08 δισεκατομμυρίων ευρώ (4,3 δισεκατομμυρίων δολαρίων), αυξημένα κατά 33,5% από το 2021 και σχεδόν διπλάσια αξία από το 2019.
Αντιπροσωπεύει πλέον το 37,7% των εσόδων από τα δικαιώματα μουσικής – αποτελώντας για πρώτη φορά τη μεγαλύτερη πηγή εσόδων – και είναι πιθανό να αποτελέσει τον κύριο μοχλό ανάπτυξης για τα επόμενα χρόνια.
Η κατηγορία της τηλεόρασης και του ραδιοφώνου, παραδοσιακά η μεγαλύτερη πηγή εσόδων, βρίσκεται τώρα στο Νο 2 πίσω από τις ψηφιακές πλατφόρμες με έσοδα 3,55 δισ. ευρώ (3,75 δισ. δολάρια).
Η έκθεση της CISAC για την Παγκόσμια Εισπρακτική Έκθεση καταγράφει τα χρήματα που εισπράττουν οι οργανισμοί συλλογικής διαχείρισης για τα δικαιώματα των δημιουργών – συνθετών και εκδοτών στον τομέα της μουσικής, καθώς και δημιουργών οπτικοακουστικών έργων, σεναριογράφων και άλλων. (Τα έσοδα από τα συγγενικά δικαιώματα για ηχογραφήσεις δεν περιλαμβάνονται.)
Περισσότερο από το 90% των χρημάτων προέρχεται από τα δικαιώματα τραγουδιών – συγκεκριμένα, τα κεφάλαια που διακινούνται μέσω των οργανισμών και όχι μέσω απευθείας συμφωνιών.
Από κάθε άποψη, η αύξηση που παρουσιάζεται στην έκθεση της CISAC είναι αξιοσημείωτη – ρεκόρ τόσο για εισπραχθέντα έσοδα όσο και για ετήσια αύξηση. Και ενώ ένα μέρος αυτού αντανακλά τον πρωτοφανή αφανισμό και την επιστροφή των ζωντανών συναυλιών μετά την πανδημία, η ψηφιακή ανάπτυξη ήταν και θα συνεχίσει να είναι σταθερή.
«Πρόκειται για μια αξιοσημείωτη επιστροφή στην ανάπτυξη, καθώς ολόκληρος ο τομέας μας ανακάμπτει πλήρως από την καταστροφική τριετή πανδημία», δήλωσε ο γενικός διευθυντής της CISAC, Gadi Oron, στην ανακοίνωση των αποτελεσμάτων της έκθεσης.
«Ενώ οι ζωντανές και οι δημόσιες παραστάσεις έχουν ανακάμψει δυναμικά, η ανάκαμψη οφείλεται κυρίως στην ψηφιακή τεχνολογία, η οποία έχει γίνει πλέον η μεγαλύτερη πηγή εσόδων των δημιουργών», πρόσθεσε.
Μεγάλο μέρος αυτής της ανάπτυξης αντανακλά τον μεταβαλλόμενο ρόλο των οργανισμών συλλογικής διαχείρισης στην εποχή του streaming.
Αντί να εκπροσωπούν και να χορηγούν απλώς άδειες χρήσης στην αγορά στην οποία δραστηριοποιούνται, οι εταιρείες συλλογικής διαχείρισης ανταγωνίζονται και στο διαδίκτυο. Οι μεγαλύτεροι από τους οργανισμούς – PRS, SACEM και άλλοι – παρέχουν πλέον άδειες για τη χρήση των μουσικών έργων στο διαδίκτυο στις περισσότερες χώρες.
Η ανάπτυξη είναι επίσης παγκόσμια. Και στις δέκα μεγαλύτερες μουσικές αγορές σημειώθηκε αύξηση των εσόδων από τα δικαιώματα μουσικής, με μέσο ρυθμό αύξησης άνω του 25%.
Η μεγαλύτερη αγορά είναι οι Ηνωμένες Πολιτείες με έσοδα 2,616 δισεκατομμυρίων ευρώ (2,759 δισ. δολάρια) και αύξηση 30,5% και ακολουθεί η Γαλλία με έσοδα 1,325 δισεκατομμυρίων ευρώ (1,398 δισ. δολάρια) και αύξηση άνω του 39%.
Την πρώτη δεκάδα συμπληρώνουν το Ηνωμένο Βασίλειο, η Γερμανία, η Ιαπωνία, η Ιταλία, η Αυστραλία, ο Καναδάς, η Ισπανία και η Κορέα.
