Πώς χρησιμοποίησε η CIA ως όπλο τη μουσική για να υποβάλλει κρατούμενος σε βασανιστήρια.
Όπως θα σας διαβεβαιώσει ο καθένας που έχει περάσει έστω και λίγο χρόνο με ένα παιδί που ανακάλυψε πρόσφατα το τραγούδι «Baby Shark», η δυνατότητα της μουσικής να ενοχλήσει μπορεί σίγουρα να φτάσει σε βασανιστικά επίπεδα και η CIA το γνωρίζει καλά αυτό.
Το επαναλαμβανόμενο ρεφρέν του τραγουδιού γίνεται γρήγορα ένα είδος ηχητικού βασανισμού, που σε κάνει να θέλεις να χτυπάς τους τοίχους για να ξαναβρείς την ηρεμία της σιωπής.
Αυτή η αντίδραση που σε ζαλίζει είναι στην πραγματικότητα κάτι που η CIA έχει μετατρέψει σε όπλο όλα αυτά τα χρόνια.
Ενώ ο πόνος του «Baby Shark» μπορεί να έχει μία παιδική αφέλεια, η πραγματικότητα του βασανισμού με μουσική είναι μία πολύ πιο σκοτεινή υπόθεση.
Όπως αποκάλυψε ο Jon Ronson στο βιβλίο του «The Men Who Stare at Goats» (Οι Άνθρωποι που Κοιτάζουν τις Κατσίκες), η CIA δεν διστάζει καθόλου να χρησιμοποιήσει ακραίες τακτικές, οι οποίες μερικές φορές απέχουν πολύ από τις αστείες σκηνές ταινιών και αγγίζουν ζητήματα αμφιλεγόμενης ηθικής.
Οι ζημιές που προκλήθηκαν σε κρατούμενους, πολλοί από τους οποίους ισχυρίζονταν την αθωότητά τους, απείχαν πολύ από τα «ελαφρά βασανιστήρια» που διαφήμιζε η CIA για αυτή την πρακτική.
Μία τεχνική που χρησιμοποιούσε η CIA ονομάζεται «Ηχητικός Αποπροσανατολισμός», όπου οι κρατούμενοι βομβαρδίζονταν ουσιαστικά με δυνατή μουσική για συνεχείς περιόδους 24 ωρών.
Όπως αναφέρουν εσωτερικές αναφορές:, «Οι κρατούμενοι κρατούνταν σε απόλυτο σκοτάδι και ήταν συνεχώς αλυσοδεμένοι σε απομονωμένα κελιά με δυνατό θόρυβο ή μουσική και μόνο έναν κουβά για τις ανθρώπινες ανάγκες».
Στόχος ήταν να «δημιουργηθεί φόβος, αποπροσανατολισμός» και να «παραταθεί το σοκ της σύλληψης». Ωστόσο, ο ψυχολογικός βασανισμός δεν ήταν το μόνο όφελος αυτής της τακτικής. Ήταν επίσης, κατά κάποιο τρόπο, μία σκοτεινή επέκταση της πολιτισμικής κυριαρχίας.
Η πολιτισμική κυριαρχία
Η πολιτισμική κυριαρχία είναι η εξαγωγή τέχνης ως ένα έμμεσο μέσο ελέγχου. Με άλλα λόγια, αναφέρεται στην ήπια εισβολή σε μία χώρα μέσω της εξαγωγής των ιδεολογιών μιας άλλης χώρας ως ένα ελκυστικό προϊόν.
Για παράδειγμα, εάν οι πολίτες σε κομμουνιστικές χώρες τη δεκαετία του 1950 σκέφτονταν: «Αν η Αμερική έχει καταπληκτικό rock ‘n’ roll και νόστιμα μπέργκερ, μπορεί πραγματικά να είναι ο κακός της υπόθεσης;», τότε αυτό ενισχύει ουσιαστικά την αμερικανική πολεμική προσπάθεια.
Εξαιτίας αυτού, η επιλογή μουσικής για τα βασανιστήρια της CIA είναι τόσο συγκεκριμένη.
Όπως σχολίασε ο Βρετανός κρατούμενος του Γκουαντάναμο, Moazzam Begg: «Από μία άποψη, η μουσική δεν με ενοχλούσε. Μεγάλωσα στη Βρετανία, ήξερα τι ήταν. Αλλά οι Αφγανοί χωρικοί, οι Υεμενίτες, αυτοί οι άνθρωποι ήταν ζαλισμένοι, αποσβολωμένοι και μπερδεμένοι απολύτως χαμένοι. Οι δυτικοποιημένοι ήχοι ενέτειναν ακόμα περισσότερο την αίσθηση απομόνωσης που ένιωθαν.»
Ο λοχίας Mark Hadsell εξήγησε: «Αυτοί οι άνθρωποι δεν έχουν ακούσει heavy metal. Δεν μπορούν να το αντέξουν. Αν τους το βάλεις να παίζει για 24 ώρες, ο εγκέφαλος και οι σωματικές σου λειτουργίες αρχίζουν να χαλαρώνουν, η ροή σκέψης σου επιβραδύνεται και η θέληση σου σπάει.»
«Εκείνη τη στιγμή μπαίνουμε εμείς και τους μιλάμε. Επιπλέον, η δυνατή μουσική προκαλεί και στέρηση ύπνου, με όλες τις φρικαλεότητες που τη συνοδεύουν. Είναι μία συνεχής και αμείωτη εγκεφαλική επίθεση», σημείωσε.
Γιατί η μουσική μπορεί να λειτουργήσει ως βασανιστήριο
Αυτό το εξήγησε και η Δρ. Concetta Tomaino μιλώντας για τον τρόπο με τον οποίο η μουσική αλληλεπιδρά με το μυαλό.
Ο εγκέφαλος κάνει συχνά «συνειρμούς με τη μουσική», αποθηκεύοντας μελωδίες μαζί με τις μνήμες που τις προκαλούν.
«Μπορεί επίσης να υπάρχει μουσική που δεν μπορούμε πλέον να ακούμε λόγω αρνητικών συνειρμών με αυτήν, π.χ. να την ακούμε κατά τη διάρκεια μιας δύσκολης περιόδου και να μην θέλουμε να ξαναζήσουμε αυτή την περίοδο», ανέφερε.
Στην αρχή, εκείνοι που υποβάλλονται στον σύντομο κύκλο επαναλαμβανόμενων τραγουδιών που χρησιμοποιεί η CIA, εγκλωβίζονται σε έναν επαναλαμβανόμενο βρόχο αυτού του αρνητικού συνειρμού, ο οποίος πραγματικά λυγίζει το ηθικό.
Ενώ αυτή η μέθοδος βασανισμού με βάση τη μουσική έχει καταδικαστεί ευρέως από πολλούς μουσικούς.
Ο Stevie Benton του συγκροτήματος Drowning Pool, το τραγούδι του οποίου «Bodies» φέρεται να χρησιμοποιήθηκε, σχολίασε: «Το εκλαμβάνω ως τιμή να σκεφτώ ότι ίσως το τραγούδι μας θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για να καταστείλει μία άλλη επίθεση της 11ης Σεπτεμβρίου.»
Ωστόσο, αργότερα αναίρεσε τις δηλώσεις του και ισχυρίστηκε ότι τα σχόλιά του είχαν παρεξηγηθεί.
Οι δηλώσεις του, ωστόσο, είτε διαστρεβλωμένες είτε όχι, επισημαίνουν ένα σημαντικό στοιχείο όλων αυτών.
Ενώ οι περισσότεροι άνθρωποι θα συμφωνήσουν ότι οι τεχνικές αυτές είναι καταδικαστικές, ακόμη και η μειοψηφία που πιστεύει ότι «στον πόλεμο όλα επιτρέπονται» διαπιστώνει ότι το επιχείρημά της έχει ένα μεγάλο ελάττωμα – τα βασανιστήρια πράγματι έσπαγαν τους ανθρώπους, αλλά δεν οδήγησαν στην πραγματικότητα στην εξασφάλιση ουσιαστικών πληροφοριών.
Απλώς οδήγησαν σε σοβαρά ψυχολογικά προβλήματα σε πολλούς κρατούμενους. Ήταν σαν να έδειχνες ότι μπορεί να κόψεις τη γλώσσα ενός κρατούμενου πριν προσπαθήσεις να τον ανακρίνεις.
Τα τραγούδια που παρατίθενται παρακάτω είναι ενδεικτικά της πρακτικής. Πρόκειται για τραγούδια με έντονο αμερικανικό χαρακτήρα που ακολουθούν μία πολύ δυτική δομή, υμνώντας συχνά τα αμερικανικά ιδεώδη.
Έτσι, τόσο το μελωδικό περιεχόμενο όσο και το πολιτισμικό πλαίσιο χρησιμοποιούνται αμφότερα ως όπλα στην αμφιλεγόμενη πρακτική που υποτίθεται ότι έχει απαγορευτεί.
