Η ετήσια έκθεση της IFPI για το 2025 αποκαλύπτει μία αγορά 31,7 δισεκατομμυρίων δολαρίων, όπου η κυριαρχία του streaming συνυπάρχει με την εντυπωσιακή επιστροφή του βινυλίου και τις νέες τεχνολογικές προκλήσεις.
Οι παγκόσμιες πωλήσεις μουσικής παρουσίασαν άνοδο για ενδέκατη συνεχή χρονιά το 2025. Τα έσοδα από την ηχογραφημένη μουσική άγγιξαν το ιστορικό ποσό των 31,7 δισεκατομμυρίων δολαρίων, σύμφωνα με την Παγκόσμια Έκθεση Μουσικής της IFPI για το 2026.
Η φετινή έκδοση της ετήσιας έκθεσης για τη μουσική βιομηχανία υπογραμμίζει ότι καταγράφηκαν κέρδη σε όλες τις γεωγραφικές περιοχές. Οι δισκογραφικές εταιρείες συνεχίζουν να επενδύουν σε καλλιτέχνες και νέα μοντέλα διανομής, ενώ η συνεχής άνοδος του συνδρομητικού streaming παραμένει ο κεντρικός πυλώνας της αγοράς.
Τα νέα στοιχεία δείχνουν ότι οι συνδρομές streaming αποτέλεσαν τον κύριο μοχλό ανάπτυξης του κλάδου. Τα έσοδα από αυτή την πηγή ξεπέρασαν τα 22 δισεκατομμύρια δολάρια, αντιπροσωπεύοντας το 69,6% των συνολικών κερδών από την ηχογραφημένη μουσική.
Η IFPI αναφέρει ότι υπάρχουν πλέον 837 εκατομμύρια χρήστες με συνδρομητικούς λογαριασμούς streaming παγκοσμίως. Ο αριθμός αυτός είναι αυξημένος σε σχέση με τα 752 εκατομμύρια που είχαν καταγραφεί στην έκθεση της προηγούμενης χρονιάς.
Με οδηγό την αύξηση κατά 13,7% στις πωλήσεις βινυλίου, τα φυσικά μέσα κατέγραψαν μία ισχυρή επιστροφή το 2025. Η συνολική άνοδος για τα φυσικά προϊόντα ανήλθε στο 8%, μετά από μία πτώση της τάξης του 3% που είχε σημειωθεί το 2024.
Τα έσοδα από τα δικαιώματα εκτέλεσης παρουσίασαν ελαφρά άνοδο 0,3% και έφτασαν τα 2,9 δισεκατομμύρια δολάρια. Αντίθετα, τόσο τα έσοδα των αδειών χρήσης μουσικής σε ταινίες, σειρές, διαφημίσεις και παιχνίδια (-2%) όσο και οι λήψεις (downloads) και λοιπά ψηφιακά έσοδα (-5%) παρουσίασαν μείωση κατά τη διάρκεια του έτους.
Όσον αφορά τις κορυφαίες αγορές του κόσμου, η IFPI δήλωσε ότι κάθε περιοχή είδε αύξηση εσόδων το 2025, με τέσσερις από αυτές να σημειώνουν διψήφια κέρδη. Η αγορά των Ηνωμένων Πολιτειών διατήρησε την παραδοσιακή πρώτη θέση, σημειώνοντας άνοδο 3,3%, έναντι 2,2% το 2024.
Οι Ηνωμένες Πολιτείες κατείχαν το 38,7% των συνολικών παγκόσμιων εσόδων, προσθέτοντας περισσότερα από 400 εκατομμύρια δολάρια το 2025. Ο Καναδάς, ο οποίος έπεσε κατά μία θέση στην παγκόσμια κατάταξη και έγινε η ένατη μεγαλύτερη αγορά, είδε αύξηση εσόδων κατά 5,6%.
Είναι αξιοσημείωτο ότι η Κίνα ξεπέρασε τη Γερμανία και έγινε η τέταρτη μεγαλύτερη παγκόσμια αγορά το 2025, με ισχυρή αύξηση εσόδων της τάξης του 20,1%. Η Κίνα καταγράφει σταθερά ισχυρή διψήφια ανάπτυξη τα τελευταία χρόνια, με 28,4% το 2022, 25,9% το 2023 και 9,6% το 2024.
Η δεύτερη μεγαλύτερη αγορά στον κόσμο, η Ιαπωνία, επέστρεψε στην ανάπτυξη το 2025 με ποσοστό 8,9%. Συνολικά, η Ασία παρέμεινε η μεγαλύτερη περιοχή για τη φυσική μορφή μουσικής στον κόσμο.
Η Ευρώπη διατήρησε τη θέση της ως η δεύτερη μεγαλύτερη περιοχή για τις πωλήσεις μουσικής παγκοσμίως, με τα έσοδα να αυξάνονται κατά 5,6% το 2025. Η περιοχή κατέγραψε τον δεύτερο υψηλότερο ρυθμό ανάπτυξης παγκοσμίως, αντιπροσωπεύοντας το 30,4% των συνολικών εσόδων.
Και οι τρεις μεγαλύτερες αγορές της Ευρώπης σημείωσαν κέρδη κατά τη διάρκεια του έτους. Το Ηνωμένο Βασίλειο, που βρίσκεται στο No. 3, αναπτύχθηκε κατά 4,8%, η Γερμανία στο No. 5 κατά 1,7% και η Γαλλία στο No. 6 κατά 3,7%.
Η Λατινική Αμερική ήταν συνολικά η ταχύτερα αναπτυσσόμενη περιοχή, με τα έσοδα να αυξάνονται κατά 17,1% το 2025. Δύο αγορές της Λατινικής Αμερικής εκπροσωπούνται πλέον στην πρώτη δεκάδα: η Βραζιλία στο No. 8 και το Μεξικό στο No. 10.
Το streaming αντιπροσώπευε το 88,1% των εσόδων από την ηχογραφημένη μουσική στη συγκεκριμένη περιοχή. Το γεγονός ότι και οι δέκα κορυφαίες αγορές παγκοσμίως παρουσίασαν ετήσια ανάπτυξη σηματοδότησε μία βελτίωση σε σχέση με την έκθεση του 2024.
Η Μέση Ανατολή και η Βόρεια Αφρική (MENA) ήταν η δεύτερη ταχύτερα αναπτυσσόμενη περιοχή για το 2025, με τα έσοδα να αυξάνονται κατά 15,2%. Η περιοχή παρέμεινε κυρίαρχη στο streaming, καθώς αυτά τα έσοδα αποτελούσαν το 97,5% του συνόλου.
Παρόμοια με τα προηγούμενα έτη, η Νότια Αφρική παρέμεινε η μεγαλύτερη αγορά στην υποσαχάρια Αφρική. Αντιπροσώπευε το 78,1% των εσόδων της περιοχής με ανάπτυξη 12,9% το 2025.
Η IFPI σημείωσε επίσης ότι η Αυστραλασία παραμένει εκτός της πρώτης δεκάδας των παγκόσμιων κατατάξεων. Για το 2025, τα έσοδα στην περιοχή έφτασαν τα 623 εκατομμύρια δολάρια, σημειώνοντας αύξηση 1,5%.
Η Αυστραλία αύξησε τα έσοδά της κατά 1,2%, αλλά υποχώρησε δύο θέσεις στην παγκόσμια κατάταξη, στο No. 13. Η Νέα Ζηλανδία παρουσίασε αύξηση 3,0%, συνεισφέροντας το 15,2% των συνολικών εσόδων της περιοχής.
Σε δήλωσή της, η Δρ. Jo Twist OBE, διευθύνουσα σύμβουλος της Βρετανικής Φωνογραφικής Ομοσπονδίας (BPI), ανέφερε τα εξής: «Η Παγκόσμια Έκθεση Μουσικής της IFPI για το 2026 αντανακλά για άλλη μία φορά πόσο έντονα ανταγωνιστική έχει γίνει η παγκόσμια αγορά μουσικής, με το streaming να έχει μειώσει τα εμπόδια εισόδου και όλα τα μέρη του κόσμου να παράγουν μουσική που ανταγωνίζεται για την προσοχή των θαυμαστών.»
«Αλλά παρά το γεγονός αυτό, και χάρη στη μακροπρόθεσμη επένδυση των δισκογραφικών μας εταιρειών στην καρδιά του οικοσυστήματός της, το Ηνωμένο Βασίλειο παραμένει η τρίτη μεγαλύτερη αγορά στον κόσμο για την ηχογραφημένη μουσική και είναι ο μεγαλύτερος εξαγωγέας μετά τις ΗΠΑ. Με ένα νέο κύμα συναρπαστικών Βρετανών ταλέντων να κάνει την εμφάνισή του στην παγκόσμια σκηνή, παραμένουμε αισιόδοξοι για την ικανότητα της βρετανικής μουσικής να παραμείνει στην κορυφή», συνέχισε.
Η Taylor Swift ήταν ο καλλιτέχνης με τις περισσότερες πωλήσεις παγκοσμίως για το 2025, διατηρώντας την κορυφή για τέταρτη συνεχή χρονιά. Την πρώτη πεντάδα συμπλήρωσαν το συγκρότημα Stray Kids από τη Νότια Κορέα, ο Drake, ο The Weeknd και ο Bad Bunny.
Το «APT.» της ROSÉ και του Bruno Mars ήταν το single με τις περισσότερες πωλήσεις παγκοσμίως πέρυσι. Παράλληλα, το δωδέκατο άλμπουμ της Swift, «The Life of a Showgirl», κυριάρχησε σε όλες τις μορφές άλμπουμ.
Σε άλλο σημείο της φετινής έκθεσης, η IFPI επεσήμανε πώς η βιομηχανία αντιμετωπίζει μία αυξανόμενη απειλή από την απάτη στο streaming. Μέσω της τεχνητής παραγωγής αναπαραγωγών για παραποιημένο ή ψεύτικο περιεχόμενο, ως αποτέλεσμα της ανάπτυξης της παραγωγικής τεχνητής νοημοσύνης, τα κέρδη μεταφέρονται μακριά από τους καλλιτέχνες.
Η χειραγώγηση γίνεται ταχύτερη και πιο δύσκολη στον εντοπισμό από τα συστήματα ασφαλείας, αναφέρει η έκθεση. Τον Ιανουάριο του 2026, η υπηρεσία Deezer ανέφερε ότι λάμβανε περισσότερα από 60.000 πλήρως παραγόμενα από τεχνητή νοημοσύνη κομμάτια καθημερινά.
Η πλατφόρμα πρόσθεσε ότι το 85% των αναπαραγωγών σε όλη τη μουσική που παρήχθη από τεχνητή νοημοσύνη το 2025 ήταν προϊόν απάτης. Το ποσοστό αυτό παρουσίασε άνοδο 70% σε σχέση με το προηγούμενο έτος.
Η IFPI και οι εταιρείες – μέλη της δηλώνουν ότι προχωρούν σε άμεσες νομικές ενέργειες εναντίον όσων κερδοσκοπούν από την απάτη στο streaming. Αυτές οι προσπάθειες οδήγησαν στη διακοπή λειτουργίας υπηρεσιών χειραγώγησης σε πολλές περιοχές, όπως η Γερμανία, η Γαλλία, η Νορβηγία, η Βραζιλία και ο Καναδάς.
Η Victoria Oakley, διευθύνουσα σύμβουλος της IFPI, ανέφερε σε δήλωσή της: «Η σπουδαία μουσική από απίστευτους καλλιτέχνες, με τη βοήθεια των συνεργασιών και των επενδύσεων των δισκογραφικών εταιρειών, οδηγεί την παγκόσμια ανάπτυξη — με περισσότερους ανθρώπους από ποτέ να πληρώνουν για να ασχοληθούν με αυτήν σε συνδρομητικές υπηρεσίες streaming παγκοσμίως. Είναι σημαντικό ότι αυτή η ανάπτυξη σημαίνει ακόμα μεγαλύτερες οικονομικές απολαβές για τους καλλιτέχνες και επανεπένδυση σε ένα ολοένα και ευρύτερο φάσμα μουσικών κοινοτήτων σε όλο τον κόσμο».
Συνεχίζοντας, πρόσθεσε: «Η μουσική αγκαλιάζει το μέλλον, όπως αποδεικνύεται από τις συνεργασίες των δισκογραφικών εταιρειών με υπεύθυνους προγραμματιστές παραγωγικής τεχνητής νοημοσύνης που σέβονται τα δικαιώματα των καλλιτεχνών. Είναι συνεργάτες που εξερευνούν πώς η τεχνολογία μπορεί να αξιοποιηθεί για να υποστηρίξει και να ενισχύσει τη δημιουργικότητα, όχι να την αντικαταστήσει. Ζητάμε από τους ιθύνοντες χάραξης πολιτικής να υποστηρίξουν αυτό το έργο, τηρώντας τους νόμους περί πνευματικής ιδιοκτησίας που αποτελούν το θεμέλιο για αυτή την πρόοδο.»
«Ολόκληρη η μουσική κοινότητα πρέπει να αναλάβει δράση για να αντιμετωπίσει τις απειλές που δέχεται ο κλάδος μας. Η απάτη στο streaming είναι κλοπή, απλά και ξεκάθαρα. Οι οργανισμοί που διαθέτουν τα δεδομένα, την κλίμακα και την ισχύ για να αποτρέψουν αυτή τη δόλια δραστηριότητα, συμπεριλαμβανομένων των υπηρεσιών streaming και των διανομέων περιεχομένου, πρέπει να λάβουν αποφασιστικά μέτρα», τόνισε.
Η εικόνα που προκύπτει από την έκθεση του 2026 είναι αυτή μιας βιομηχανίας που ανθεί οικονομικά, αλλά βρίσκεται σε μία κρίσιμη καμπή. Η ισορροπία ανάμεσα στην τεχνολογική εξέλιξη και την προστασία της καλλιτεχνικής δημιουργίας θα αποτελέσει το μεγάλο στοίχημα των επόμενων ετών.
