Η PinkPantheress και η Zara Larsson εκθρόνισαν τον Harry Styles.
Το «Stateside», η συνεργασία της PinkPantheress με τη Zara Larsson, κατέκτησε την πρώτη θέση τόσο στο Billboard Global 200 όσο και στο Billboard Global Excl. U.S. chart. Η πορεία του τραγουδιού προς την κορυφή ενισχύθηκε σημαντικά μετά την εμφάνιση της Alysa Liu στο καλλιτεχνικό πατινάζ, κατά τη διάρκεια των Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων στο Μιλάνο και την Κορτίνα στις 21 Φεβρουαρίου.
Η Alysa Liu επέλεξε το συγκεκριμένο κομμάτι για την παράστασή της, μόλις δύο ημέρες αφού αναδείχθηκε πρωταθλήτρια στο ατομικό γυναικών. Η νίκη της είχε ιστορική σημασία, καθώς ήταν το πρώτο χρυσό μετάλλιο για τις Ηνωμένες Πολιτείες στο συγκεκριμένο αγώνισμα μετά από 24 χρόνια. Η συναισθηματική φόρτιση της στιγμής και η παγκόσμια προβολή του γεγονότος έδωσαν στο «Stateside» την απαραίτητη ώθηση για να κυριαρχήσει στις διεθνείς κατατάξεις.
Για τις δύο ερμηνεύτριες, αυτή η επιτυχία αποτελεί ορόσημο, καθώς είναι η πρώτη φορά που καταλαμβάνουν την κορυφή των συγκεκριμένων charts. Η PinkPantheress συνεχίζει μία παράδοση βρετανικής κυριαρχίας, παίρνοντας τη σκυτάλη από τον Harry Styles, ο οποίος την προηγούμενη εβδομάδα βρισκόταν στο Νο. 1 με το «American Girls».
Η τελευταία φορά που Βρετανοί καλλιτέχνες διαδέχθηκαν ο ένας τον άλλον στην κορυφή ήταν το 2022. Τότε, το «Heat Waves» των Glass Animals, το «As It Was» του Harry Styles και το «Running Up That Hill (A Deal With God)» της Kate Bush είχαν διατηρήσει μία κοινή παρουσία 21 εβδομάδων στο No. 1 του Global 200. Στο Global Excl. U.S., οι Harry Styles και Kate Bush είχαν παραμείνει στην πρώτη θέση για τέσσερις συνεχόμενες εβδομάδες.
Επιπλέον, η PinkPantheress γίνεται η πρώτη Αγγλίδα που κατακτά το No. 1 των charts μετά την Adele και το «Easy on Me» το 2021. Από την πλευρά της, η Zara Larsson καταγράφει μία ιστορική πρωτιά για τη χώρα της. Είναι ο πρώτος καλλιτέχνης από τη Σουηδία που φτάνει στο Νο. 1 από την έναρξη των παγκόσμιων charts τον Σεπτέμβριο του 2020.
Την ίδια στιγμή, ο Dominic Fike κάνει την εμφάνισή του στην πρώτη δεκάδα και των δύο κατατάξεων με το «Babydoll». Πρόκειται για μία εντυπωσιακή επιστροφή ενός τραγουδιού που κυκλοφόρησε αρχικά το 2018. Η αναζωπύρωση του ενδιαφέροντος για το παλαιότερο υλικό του αποδεικνύει πώς η ψηφιακή κατανάλωση μπορεί να δώσει νέα ζωή σε έργα του παρελθόντος.
Τα charts Billboard Global 200 και Global Excl. U.S. βασίζονται σε μία σύνθετη ανάλυση δεδομένων από περισσότερες από 200 περιοχές παγκοσμίως, την οποία επιμελείται η Luminate. Το Global 200 περιλαμβάνει δεδομένα από όλο τον κόσμο, ενώ το Global Excl. U.S. επικεντρώνεται σε όλες τις περιοχές εκτός των Ηνωμένων Πολιτειών.
Η κατάταξη προκύπτει από έναν σταθμισμένο τύπο που υπολογίζει τα επίσημες streams από συνδρομητικές και δωρεάν μουσικές πλατφόρμες, καθώς και τις πωλήσεις ψηφιακών αρχείων. Αξίζει να σημειωθεί ότι οι πωλήσεις από ιστότοπους που απευθύνονται απευθείας στον καταναλωτή εξαιρούνται από τους υπολογισμούς για τη διασφάλιση της εγκυρότητας των αποτελεσμάτων.
Σύμφωνα με τα στοιχεία για την εβδομάδα 13 έως 19 Μαρτίου, το «Stateside» κυριάρχησε στο No. 1 του Global 200 με 47,7 εκατομμύρια streams, σημειώνοντας μία μικρή πτώση 6%. Παράλληλα, κατέγραψε 2.000 πωλήσεις παγκοσμίως, παρουσιάζοντας άνοδο 2%. Στο Global Excl. U.S., το τραγούδι βρέθηκε στο No. 1 με 31,7 εκατομμύρια streams εκτός των Ηνωμένων Πολιτειών.
Στη δεύτερη θέση του Global 200 συναντάμε το «Golden» των HUNTR/X, το οποίο ανέβηκε από το No. 8. Το τραγούδι είχε ήδη διαγράψει μία εντυπωσιακή πορεία, παραμένοντας για 18 εβδομάδες στην κορυφή από τον Ιούλιο έως τον Δεκέμβριο. Η νέα του άνοδος οφείλεται στη ζωντανή εκτέλεσή του κατά την τελετή απονομής των Βραβείων Όσκαρ στις 15 Μαρτίου.
Το «Golden» απέσπασε το βραβείο Όσκαρ του Καλύτερου Πρωτότυπου Τραγουδιού, ενώ το «KPop Demon Hunters», στην οποία περιλαμβάνεται, κέρδισε το Όσκαρ της Καλύτερης Ταινίας Κινουμένων Σχεδίων. Μετά την επιτυχία αυτή, οι πωλήσεις του αυξήθηκαν κατά 93%, φτάνοντας τις 12.000 παγκοσμίως, ενώ τα streams άγγιξαν τα 40,1 εκατομμύρια. Στο Global Excl. U.S., το κομμάτι έκανε επίσης άλμα από το No. 7 στο No. 2
Στις υπόλοιπες θέσεις της κατάταξης, η Olivia Dean με το «Man I Need» ανέβηκε στο No. 3 του Global 200, έχοντας φτάσει παλαιότερα μέχρι το No. 2. Το «American Girls» του Harry Styles υποχώρησε στην τέταρτη θέση, ενώ το «Risk It All» του Bruno Mars βρέθηκε στο No. 5, δύο εβδομάδες μετά την πρεμιέρα του στην κορυφή.
Σημαντική είναι και η πορεία του Dominic Fike, ο οποίος πέρα από την επιτυχία του «Babydoll», που ανέβηκε από το No. 17 στο No. 7 με 41,8 εκατομμύρια streams, βλέπει και άλλα τραγούδια του να κινούνται ανοδικά. Το «White Keys», που κυκλοφόρησε τον Νοέμβριο, βρέθηκε στο No. 30 από το No. 47. Ο Dominic Fike είχε φτάσει τον Φεβρουάριο του 2025 στο No. 29 με το «Love Hangover», μία συνεργασία με τη JENNIE.
Στο Global Excl. U.S. chart, το «The Fate of Ophelia» της Taylor Swift ανέβηκε στην τρίτη θέση, έχοντας συμπληρώσει οκτώ εβδομάδες στο Νο. 1 κατά το διάστημα Οκτωβρίου 2025 – Φεβρουαρίου 2026. Το «Man I Need» της Olivia Dean ακολουθεί στο No. 4, ενώ το «DtMF» του Bad Bunny υποχώρησε στο No. 5, μετά από τέσσερις εβδομάδες παραμονής στην κορυφή.
Η επιτυχία της PinkPantheress και της Zara Larsson υπογραμμίζει τον τρόπο με τον οποίο η σύγχρονη μουσική βιομηχανία αλληλεπιδρά με μεγάλα αθλητικά και πολιτιστικά γεγονότα. Μια μοναδική στιγμή στον πάγο του Μιλάνου στάθηκε η αφορμή για να ακουστεί μία βρετανο-σουηδική συνεργασία σε κάθε γωνιά του πλανήτη, αποδεικνύοντας ότι η δύναμη της εικόνας παραμένει ο καλύτερος σύμμαχος του ήχου.
